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潮流玩具橋頭堡
潮流玩具橋頭堡
王澤豪（Tomm）
香港對當代潮玩發展嚟講，絕對係重要嘅催化角色。
正當孩之寶、萬代等一眾美日大牌子雄霸香港玩具市場多年之際， 九十年代中末時期，香港一批設計師玩具（Designer toy）、藝術 玩具（Art toy）、動作人偶（Action figure）等的公司及設計師 亦正在崛起。這股浪潮不僅衝擊一眾本地玩具迷，這新生代玩具文 化的威力甚至席捲中、日、台，以至歐美等地，後勁更持續至今。前 資深潮流雜誌記者、現為MADE BY PLASTIC 的全職玩具製作人 Tomm 便親證這段屬於新生代的玩具故事。
香港潮玩先鋒
在Tomm 的《「潮玩」萬字匣》中寫到，設計師玩具 屬潮玩早期稱號，以設計師本人的意念、風格主導， 更可稱為「原創玩具」；藝術玩具是按藝術家的風格、 意念和表達手法來創作，必須有一定認受性；動作人 偶定義則未有在文獻提及，廣義來說就是人物模型， 通常與電影、漫畫、軍事、電玩或電視節目中的人物 或角色有關。
至於Hot Toys、threezero、鐵人兄弟、Michael Lau、Eric So 等名 字，對時下不少本地玩具迷，以至潮 流達人來說絕不陌生，而他們正正是這股玩具風潮的主要領軍人物。除了他們， 例如玩具設計 師Jason Siu、Jason Ng、 Jackson Chan、林祥焜，玩具廠牌威龍、WORTHFIELD、 TOY2R 等， 也是乘著這股文 化而起的參與者。
回顧香港潮玩文化初期， Tomm 指出香港雖然不是發源地，但絕 對是把潮玩引領至全球的重要先鋒者及催化者之一。Tomm 稱， 設計師玩具及藝術玩具的發源地是日本， 其中潮牌BOUNTYHUNTER 擔當重要角色；動作人偶的起源則與Barbie及G.I.Joe 有關。
香港出品過無數知名潮玩，備受追捧。
Tomm過去曾任本地多間潮流雜誌記者，對本地潮流玩具發展暸如指掌。
Tomm本身也是一名玩具迷，收藏了不少款式玩具，
既是擺設，也是靈感來源。
Tomm除了擔任過記者，過去更曾自資出版潮玩相關書籍。
本地潮玩嶄露頭角
當年Michael Lau、Eric So、threezero 的鋒哥、Hot Toys 的H ow a r d 等，他們本身是玩具收藏家，在自己的藏品設計上也 有自己想法， 於是他們慢慢再把這些玩具改裝， 增添衣服、配件 等， 便成為香港潮玩的雛型。後來他們發展了自己的品牌， 包括 Gardener、Crazychildren、李小龍、蘇勳、軍事人偶等系列。
Tomm 形容，香港玩具市場過去一直由美國及日本品牌主導，雖然 玩具款式偶有驚喜，但絕大部分的玩具都是很流水作業式生產的。 直至Michael L au 等人的出現，以細緻度極高見稱的本地潮流玩 具開始嶄露頭角，才令香港玩具消費者開始覺得，「原來香港出品 嘅玩具都唔差，喺創意、品質同細緻度上先人一步，久而久之就發 展咗個文化出嚟」，他們不僅成為市場一部分，更獲外國賞識。
Tomm 以Michael Lau 為例，當時他的玩具紅遍亞洲，更獲日本 這玩具起源地的垂青，一些大型品牌甚至邀請他合作。不僅是他， 當年不少香港玩具設計師也有此待遇，令一眾香港玩具人及公司躍 升到國際級數，同時令外地開始關注香港潮玩發展。隨著互聯網技 術發展，國際間的交流日趨頻繁，「潮玩」這概念也在當時從香港 廣傳世界各地，「所以香港絕對係重要嘅催化角色。」
Tomm近來積極創作自己的玩具。
實業精神在心中
面對本地營運成本增加、加上大陸的改革開放等種種因素，本地不少工業廠房北移或遷到其他東南亞地方，紡織業也不在話下。許生目睹廠房生意不斷下滑，訂單減少，生產線由二十四小時運作，全年只在年初一休息；及後改為每週休一日，甚至兩日。他毅然選擇離開，九年的工廠生涯終告一段落。而南海紗廠最終於九十年代搬離香港，遷往生產成本較低的菲律賓，及後再搬到印尼。
1978年許生轉職進入政府部門工作，邁向人生另一方向。偶爾回憶小時候曾在九龍城寨的山寨廠穿膠花，以及青年時期在紗廠拚搏的經歷，使許生對於實業有著深刻的理解，「喺我哋嗰個年代，係實實在在我哋見到呢樣嘢嘅、實實在在有間廠房嘅，叫實業。」深切明白到人做實業，心才會安定，誠然虛擬世界是未來的發展方向，潛力無限，但請牢記「千祈唔好忘本！」從輕工業的領域辛勤地耕耘，一路走來，實業精神一直深深地烙印在許生的心中，縱使輕工業風光不再，許生內心仍然存有一份實實在在的人生哲學。
潮流玩具橋頭堡
潮流玩具橋頭堡
王澤豪（Tomm）
正當孩之寶、萬代等一眾美日大牌子雄霸香港玩具市場多年之際， 九十年代中末時期，香港一批設計師玩具（Designer toy）、藝術 玩具（Art toy）、動作人偶（Action figure）等的公司及設計師 亦正在崛起。這股浪潮不僅衝擊一眾本地玩具迷，這新生代玩具文 化的威力甚至席捲中、日、台，以至歐美等地，後勁更持續至今。前 資深潮流雜誌記者、現為MADE BY PLASTIC 的全職玩具製作人 Tomm 便親證這段屬於新生代的玩具故事。
香港潮玩先鋒
在Tomm 的《「潮玩」萬字匣》中寫到，設計師玩具 屬潮玩早期稱號，以設計師本人的意念、風格主導， 更可稱為「原創玩具」；藝術玩具是按藝術家的風格、 意念和表達手法來創作，必須有一定認受性；動作人 偶定義則未有在文獻提及，廣義來說就是人物模型， 通常與電影、漫畫、軍事、電玩或電視節目中的人物 或角色有關。
至於Hot Toys、threezero、鐵人兄弟、Michael Lau、Eric So 等名 字，對時下不少本地玩具迷，以至潮 流達人來說絕不陌生，而他們正正是這股玩具風潮的主要領軍人物。除了他們， 例如玩具設計 師Jason Siu、Jason Ng、 Jackson Chan、林祥焜，玩具廠牌威龍、WORTHFIELD、 TOY2R 等， 也是乘著這股文 化而起的參與者。
回顧香港潮玩文化初期， Tomm 指出香港雖然不是發源地，但絕 對是把潮玩引領至全球的重要先鋒者及催化者之一。Tomm 稱， 設計師玩具及藝術玩具的發源地是日本， 其中潮牌BOUNTYHUNTER 擔當重要角色；動作人偶的起源則與Barbie及G.I.Joe 有關。
本地潮玩嶄露頭角
當年Michael Lau、Eric So、threezero 的鋒哥、Hot Toys 的H ow a r d 等，他們本身是玩具收藏家，在自己的藏品設計上也 有自己想法， 於是他們慢慢再把這些玩具改裝， 增添衣服、配件 等， 便成為香港潮玩的雛型。後來他們發展了自己的品牌， 包括 Gardener、Crazychildren、李小龍、蘇勳、軍事人偶等系列。
Tomm 形容，香港玩具市場過去一直由美國及日本品牌主導，雖然 玩具款式偶有驚喜，但絕大部分的玩具都是很流水作業式生產的。 直至Michael L au 等人的出現，以細緻度極高見稱的本地潮流玩 具開始嶄露頭角，才令香港玩具消費者開始覺得，「原來香港出品 嘅玩具都唔差，喺創意、品質同細緻度上先人一步，久而久之就發 展咗個文化出嚟」，他們不僅成為市場一部分，更獲外國賞識。
Tomm 以Michael Lau 為例，當時他的玩具紅遍亞洲，更獲日本 這玩具起源地的垂青，一些大型品牌甚至邀請他合作。不僅是他， 當年不少香港玩具設計師也有此待遇，令一眾香港玩具人及公司躍 升到國際級數，同時令外地開始關注香港潮玩發展。隨著互聯網技 術發展，國際間的交流日趨頻繁，「潮玩」這概念也在當時從香港 廣傳世界各地，「所以香港絕對係重要嘅催化角色。」
時至今日，中國大陸及台灣等地，甚至發展出更成熟的潮玩文化，培育出新一代的玩具品牌及設計師。至於時下的「盲盒」玩具文化，可說是當年這股潮流的延續，可見當代玩具人對新生代玩具文化的影響力有多深遠。
潮玩文化推手
香港潮玩的成功除了靠品質外，背後還有香港潮流雜誌這股助力， 而任職過《M i l k 》、《東To u c h》、《一本便利》的To m m 百分 百就是推手之一。當時紙媒尚未沒落，香港人仍靠傳統媒體吸收 資訊，惟關於最新玩具的資訊少之又少，「雜誌最多都係一版半版 㗎咋。」正當香港潮玩剛剛起步之時，作為玩具迷的Tomm 便在 《Milk》與同事提出出版「Book C」，專門分享玩具資訊，將潮玩 帶入香港人視野之中。
甚至倒過來影響日本潮 玩發展後， 不少日本雜 誌專程邀請Tomm 及香 港傳媒人去介紹香港潮 玩。其後， To m m 更出 版過一本關於香港玩具 的書籍，並在外國獲獎， 可謂不遺餘力地在不同 領域推廣香港潮玩。由 此可見， 本地一眾潮流 雜誌團隊對於香港潮玩 的成功，實在是功不可沒。
在Tomm 的眼中，香港擔當了重要的潮玩催化角色，並在世界各 地帶起這個潮流。不過正當中國、台灣， 或其他歐美國家已發展 出成熟的產業，Tomm 卻有感香港潮玩在同期的發展有墮後的情 況。幸而近年不少新血加入，他希望香港潮玩界能再次團結，將香 港潮玩重新帶到國際舞台。